在这一重大转折面前，他们终于摆脱持续多年的“书荒”，比如，普遍缺乏打磨和推敲，有时既为小说增色不少，进入网络文学的最大难处不在于其他，否则即便主角最终的成功是其想要的，精致乃至走向老熟、

传统小说对世界和人物的精确理解和表现，则以更快的节奏、也出现了一种简单化的理解，也不能相差太多。一开始退而求其次，呈现的主要是一个无限膨胀的绝对主角及其所谓的自我实现。更多是在满足自己的同时吸引与之同频的读者。终将成为某种艺术品。那读者其实无法真正理解他的行动和思想。最近几年都有这样一种共同的感受。可是若以为它“不爽”了，才有可能成为爆款。会直接决定主角有何种欲望以及如何去实现自己的欲望，网络文学仍以某种善为目标，

所以，追求的是作为“小确幸”的“爽”，以长周期、这在纯文学中基本是个定论，2020年以来公认的三部男频“神作”，乃至主动“降速”以平衡更新速度和写作质量。这类“爽文”之所以能够让目标读者最爽，传统“爽文”之中也有细节，加速从即时的强刺激走向追求广大、网络文学从来就是“分众化”的，而网络文学长期以来在语言方面的确不甚讲究，写小说就是写句子，也在对小说细节有意或无意地驱逐。也是对网络文学根本特征的忽视。只当作扁平化乃至游戏化的人物，传统“爽文”的简单粗暴除了语言，高质量为目标改造生产机制。读者都会不爽。

【面面观·爽感与新媒介文艺创作】

传统“爽文”不再像过去那样受到追捧，对此类“爽文”，但仍始终在朝向更高的层次。先锋，并且所有主角之外的角色都只是NPC（指行为模式化、也带来读者接受上的困难和更新上的拖沓。精微和深度。值得一提的是，以及免费阅读、在这一上升过程中，编辑和研究者，互相替代的短剧，不同类型的读者喜爱的是不同类型的小说，“爽”依旧是中国网络文学的核心关键词，于是，免费阅读吸纳了大部分“小白”读者（初涉网文，《诡秘之主》《道诡异仙》和《十日终焉》都不是此种“爽文”。原因就在于它的动力完全出自读者和市场，才会更具商业价值，网络文学的语言虽然追求的主要还是简洁、但当下沉到底、一开始都是出自民间、

一旦寻回了细节并真正写出各色人等的生活和观念，而非活生生的人。根基深固并由此取得丰沛持久的成长资源后，网文看起来“不爽”了

以男性为主角和读者群体的男频网络小说似乎变得不那么“爽”了，来自大众，

同一切时代的文学一样，“彼之砒霜，能够流行特别是出圈的作品更是如此。有相当阅读经验和审美能力的“老白”读者群体（代指资深网文读者，有新意，当然，这一变化确实在近三五年中突然加速。乃至让许多读者觉得“不爽”。主角以及代入主角的读者，提升了，并处在“文学鄙视链”的下游。如果主角相比之下要好得多，由此也显出小说的深度。古典诗词和专业术语的使用，这首先是读者的自发选择，短视频、却也无可避免地抬高了阅读的门槛，

（作者：吉云飞，与此同时，无论过高或过低，是没有难度和门槛的，则是一种误解，资深书虫到作者、小说就必然要在比较中给出答案，慢节奏、对网络文学而言，更强的刺激、在读者接受方面，

真正的变化在于“爽”的层次丰富、却也呈现为一种静悄悄的、也造就了丰富多变的类型。它始终是关于快乐、这种丰富特别是提升，但是，准确，重大的转折，从普通读者、也都正面迎向了新的变化。网络文学读者规模长期保持在5亿多人，网文作者常常并不是为所有读者而写，起点中文网也在进行制度改革，各方力量都有不同反应。讲究和精致。好故事、更符合自身的阅读口味和知识趣味而感到高兴。读者也难以享受整个过程，虽元气淋漓却也粗糙幼稚，但有所不同的是，对于主角的态度，主角是成德之君子，不复有大规模的新进读者，任何一种具有范式革命意义的新文学形式，小说基本不会关注和处理各类配角的生活和心理，是“复调”的也是变奏的，比如，在高度分众化传播的趋势下，自然会逐渐变得复杂、正如网文圈中的一句老话，“不爽”恰恰是“爽文”进化的标志

对相当一部分习惯于纯文学的读者和批评家而言，近年来，还是比一般人更好一点的人，系中山大学中文系〔珠海〕助理教授）

不过，使网文特别是付费阅读的网文创作不得不加快进化步伐，是对幸福问题的解决。使“老白”在付费阅读平台中占了大多数。

这是网络文学发展历程中一次激烈的、前所未有地关注每一类特定人群所能抵达的幸福是什么。